5月23日下午，浙江师范大学体育博彩平台排名
博士生导师郭克俭教授应邀为体育博彩平台排名
师生作题为“润腔”研究六十年的专题学术讲座。讲座由体育博彩平台排名
音乐理论系主任康长安副教授主持。
讲座伊始，郭克俭教授深情回顾了在河南大学师从声乐教育家武秀之教授的求学经历，讲述了其学术研究与母校之间的深厚渊源，充分展现了一位学者对学术传承的深情。随后，向大家系统介绍了“润腔”研究六十年的学术发展历程。
郭克俭教授将“润腔”研究分为六个阶段。通过对古代传统音乐实践中“依心抒怀”即兴创作现象的整理，提出“润腔”是中华民族自古便有的声腔艺术形式，承载着千年音乐文化精髓，是中华文明馈赠给世界艺术的珍贵遗产。
近代以来，周大风在丰富的越剧实践中，提出“要腔”“用腔”等概念，虽系艺人们在实践中真切质朴的创造，却也为“润腔”概念的析出提供了升华的灵感泉源。徐兰沅则在多年京剧伴奏表演实践中，发现京剧大师梅兰芳在创腔过程中通过“小音法”将字唱正的现象，这也成为于会泳“润腔”概念创立最直接的理论依据和实践支持。
新中国成立后，“润腔”概念首次公开使用，出现在于会泳1963年刊发的文章《对声乐民族化、群众化的一些看法——从马国光同志的演唱谈起》，于氏开宗明义地指出：“‘依情润色，润而生味’的再创造手段便是润腔。”郭教授认为，将“腔”辅以“润”字修饰而拟构为一个音乐专用术语，道出了我国传统音乐、民族民间音乐创作与表演中，最惯常使用的一种音乐艺术实践轨范，是对中国传统音乐创作与表演中腔词关系处理经验的传承与发展，具有重要的理论价值和实践意义。
改革开放、思想解放的新时期，在曲艺、声乐和戏曲领域，都有学者不约而同的关注到“润腔”研究。曲艺领域，连波率先在其专著《弹词音乐初探》中专设一章讨论唱法润腔。运用“润腔”基本理论对苏州评弹进行个案研究，通过大量的曲谱实例，从吐字归韵、收放摧撤、颤音唱法和装饰音作用等四个方面详细论述弹词演唱润腔的技巧，鲜明地体现了理论与实践上的学术承继性。在声乐领域，丁雅贤在1979年新中国成立三十周年大型学术报告会上，作题为《民族唱法浅论》的发言，其中从民族声乐的角度讨论“润腔行腔法”。吉林艺术学院民族声乐教师张淑霞在《“润腔”技巧在民族唱法中的意义》发言中，将“润腔”作为永葆民族声乐教学特色的首要条件和装饰旋律的方法。在戏曲领域，河南戏曲学校陈小香在对其母亲常香玉舞台演唱艺术进行研究时，也设专题讨论润腔，明确指出“润腔既是一种创作手段，又是一种演唱技巧。
中国体育博彩平台排名
复校后，音乐理论家薛良及其学生席强，从“吟唱”视角切入“润腔”的学术探索，取得重要成果。薛良先生从民歌演唱中窥视出“依字润腔”现象。其学生席强提出“润腔”是“吟唱”的必然结果，是中国音乐歌唱传统中的一个基本规律，而“吟唱”方法运用的层级水准是关系我国音乐风格把握准确与否的根本。中国传统音乐理论家董维松发表文章《论润腔》，提出“润腔是民族音乐(包括传统音乐)表演艺术家们，在他们演唱或演奏具有中国民族风格和特色的乐曲(唱腔)时，对它进行各种可能的润色和装饰，使之成为具有立体感强、色彩丰满、风格独特、韵味浓郁的完美的艺术作品。”《论润腔》系“润腔”概念提出后四十年间最为集大成的力作，也开启了新世纪“润腔”研究的新篇章。
新世纪以来，各领域学者持续关注润腔研究。许讲贞出版专事“润腔”的学术专著《汉族民歌润腔概论》，戏曲音乐家汪人元在《京剧润腔研究》中以京剧为对象探讨“润腔”论题，席强也再度推出润腔研究专著《民族管弦乐润腔研究》。此外，闵惠芬、张丽讨论了二胡艺术中的润腔形式。卓松年、杨珍、张盈、阳梅、何益民、欧阳觉文、樊凤文等学者以各地戏曲声腔艺术为对象，进一步丰富润腔理论，构建具有中国音乐理论话语体系。
讲座尾声，郭克俭教授表达了对于润腔研究的未来期许，呼唤建立“中国润腔学”，并与现场师生围绕润腔研究的当代价值、如何在全球视野中构建中国音乐理论话语体系等议题展开深入互动。在场师生表示，此次讲座郭克俭教授以宏阔的学术视野贯通古今，既厘清了润腔理论的发展脉络，又以鲜活的案例彰显传统音乐文化的当代生命力，为解读中国传统音乐的审美基因带来重要启发。
